Ciclo das quartas e quintas

Por Jonatas Terceiro |

Neste artigo vamos compreender que aqueles acidentes que aparecem (ou não) no começo de cada partitura ao lado da clave denominando a altura da música têm um sentido lógico para tal definição. E esse sentido é explicado através do Ciclo das Quartas e o Ciclo das Quintas. Vale lembrar que quando não há nenhum acidente ao lado da clave, a tonalidade da música é C ou Am (que é a relativa menor). E cada um dos Ciclos tem como ponto de partida a tonalidade de C. O Ciclo das Quartas é assim chamado pois conforme os acidentes vão aumentando na clave as tonalidades respectivas estão à distância de uma quarta acima da anterior.

O Ciclo das Quartas define as tonalidades de acidentes BEMÓIS da seguinte forma:

Nenhum Acidente na Clave = C ou Am
1 Bemol na Clave  =  F  ou  Dm
2 Bemóis na Clave = Bb  ou  Gm
3 Bemóis na Clave = Eb  ou  Cm
4 Bemóis na Clave = Ab  ou  Fm
5 Bemóis na Clave = Db  ou  Bbm
6 Bemóis na Clave = Gb  ou  Ebm

Note que a medida que os acidentes na Clave vão aumentando as tonalidades seguiram o padrão de uma quarta acima da tonalidade anterior. 

C	F	Bb	Eb	Ab	Db	Gb
	4ª de C	4ª de F	4ª de Bb	4ª de Eb	4ª de Ab	4ª de Db

As tonalidades menores também seguem o mesmo padrão:

Am	Dm	Gm	Cm	Fm	Bbm	Ebm
	4ª de Am	4ª de Dm	4ª de Gm	4ª de Cm	4ª de Fm	4ª de Bbm

O Ciclo das Quintas define as tonalidades de acidentes SUSTENIDOS da seguinte forma:

Nenhum Acidente na Clave = C ou Am
1 Sustenido na Clave  =  G  ou  Em
2 Sustenidos na Clave = D  ou  Bm
3 Sustenidos na Clave = A  ou  F#m
4 Sustenidos na Clave = E  ou  C#m
5 Sustenidos na Clave = B  ou  G#m
6 Sustenidos na Clave = F#  ou  D#m

O padrão de uma quinta acima da tonalidade anterior foi seguido:

C	G	D	A	E	B	F#
	5ª de C	5ª de G	5ª de D	5ª de A	5ª de Ab	5ª de B

E as tonalidades menores relativas, também obedeceram a este padrão:

Am	Dm	Gm	Cm	Fm	Bbm	Ebm
	5ª de Am	5ª de Dm	5ª de Gm	5ª de Cm	5ª de Fm	5ª de Bbm

Fazendo uma análise enarmônica percebemos que nos dois ciclos são encontradas todas as tonalidades existentes:
C  =  Nenhum Acidente
Db = 5 Bemóis (Ciclo das Quartas)
D =  2 Sustenidos (Ciclo das Quintas)
Eb = 3 Bemóis (Ciclo das Quartas)
E = 4 Sustenidos (Ciclo das Quintas)
F = 1 Bemol (Ciclo das Quartas)
F# / Gb = 6 Sustenidos (Ciclo das Quintas)  ou  6 Bemóis (Ciclo das Quartas)
G = 1 Sustenido (Ciclo das Quintas)
Ab = 4 Bemóis (Ciclo das Quartas)
A = 3 Sustenidos (Ciclo das Quintas)
Bb = 2 Bemóis (Ciclo das Quartas)
B = 5 Sustenidos (Ciclo das Quintas)

O mesmo caso ocorre com as tonalidades menores:
Cm  =  3 Bemóis (Ciclo das Quartas)
C#m = 4 Sustenidos (Ciclo das Quintas)
Dm =  1 Bemol (Ciclo das Quartas)
D#m / Ebm = 6 Sustenidos (Ciclo das Quintas)  ou  6 Bemóis (Ciclo das Quartas)
Em = 1 Sustenido (Ciclo das Quintas)
Fm = 4 Bemóis (Ciclo das Quartas)
F#m = 3 Sustenidos (Ciclo das Quintas)
Gm = 2 Bemóis (Ciclo das Quartas)
G#m = 5 Sustenidos (Ciclo das Quintas)
Am = Nenhum Acidente
Bbm = 5 Bemóis (Ciclo das Quartas)
Bm = 2 Sustenidos (Ciclo das Quintas)

O leitor deve estar se perguntando o por quê de determinada quantidade de acidentes para uma tonalidade. Vamos responder a esta dúvida visualizando a escala de E como exemplo:

E         F#        G#       A         B         C#       D#       E

A tonalidade de E está no Ciclo das Quintas e é definida com 4 Sustenidos na clave. Se contarmos os sustenidos na escala desta tonalidade exposta acima, vamos chegar exatamente a 4 Sustenidos:
F#    -    G#    -    C#    -    D# 

Dessa teoria, chegamos à conclusão lógica, que a quantidade de sustenidos que determinada tonalidade tem, não é algo simplesmente aleatório ou definido por um “padrão livre” estabelecido, mas tudo está totalmente relacionado com a escala de cada tonalidade.

É importante observar também que há tonalidades enarmônicas que são fora de padrão e inadequadamente muitos músicos fazem uso delas. Por exemplo a tonalidade de C# é enarmônica de Db no entanto, pelo padrão dos Ciclos, o correto é utilizar a tonalidade com a nomenclatura de Db e não de C# já que essa tonalidade pertence ao Ciclo das Quartas e não ao das Quintas.

Observe no gráfico abaixo a diferença entre a escala correta e a escala incorreta desta tonalidade.

Modo Incorreto:

C#       D#       F          F#        G#       A#       B#       C#

Modo Correto:

Db       Eb       F          Gb       Ab       Bb       C         Db  

No modo incorreto ocorreram dois casos: Um de repetição da mesma nota com a diferença somente do acidente ( F e F# ) e um caso de uma nota que teremos de ler enarmonicamente ( B# que é C ) o que dificultam a leitura e confundem a compreensão da escala.
No modo correto, a escala desenvolveu-se nota a nota sem a necessidade de repetição de nenhuma, e sem a necessidade do uso de notas inexistentes que seria preciso ler enarmonicamente  ( E#  /  Fb  /  B#  /  Cb )  

JONATAS TERCEIRO  –  Músico, Arranjador e Diretor da Editora Primórdios - SP

Comentários

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Marcos - Parabéns! Sua matérias são verdadeiros shows de conhecimento!

Valmir - Achei muito interessante este artigo. Que tal vc me enviar uma tabela de transposição em Mi bemol e Si bemol ficarei grato.

Claudemir Fernandes - muito prestativo este site. valew!

Cristiano Silva - Muito obrigado pela explicação dos ciclos, eu ja toquei mas nao sabia como funcionava, vlw... Haaa se vc tiver algum arrajo de musica gospel e quiser compartilhar comigo, ficarei muito grato tambem. Estou iniciando no sax alto e gostaria de tocar em minha igreja. Um Abração.

RENATA - Ta, eu até gostei da explicação, eu ja tive uma pequena noção de explicação antes de ler este artigo e a pouco tempo eu comecei a treinar violão, pra mim não foi dificil entender, mas acho que deveria existir essa mesma explicação com com notas músicais, porque pra quem lê somente partitura as cifras complicam um pouco, eu mesmo estudando o violão ainda não sei todas. Mas gostei do texto ele é bem obejetivo e claro.

Renato M. Silva - O site é formidável, aprendi muito com o conteúdo que apresenta, indiquei aos meus amigos. Parabéns a todos os organizadores!! Gostaria de ter orientações sobre transposição em teclados. Grato.

ADILSON TAVARES - Gostei muito.É de informação assim que estamos precisando ter sempre a mão.Parabnes

Marcelo - Concordo com a Renata, mas acho que saber cifra, pelo menos o básico, deve ser um requisito mínimo pra quem se dispõe a aprender tocar Violão. Parabéns pelo ótimo artigo.

odaias - qual a diferença do ciclo de quintas para campo armonico

Flavinha - Parabens,o site esta exelente!Conteudo nota 1000.........

dudademboschi - Parabéns, detalhado de uma maneira clara e inteligente. Obrigado pelo rico conteúdo. Boa sorte e muito sucesso. Abração

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marcos - eu gostei muito desa explicaçao OBRIGADO