Ciclo das quartas e quintas

Neste artigo vamos compreender que aqueles acidentes que aparecem (ou não) no começo de cada partitura ao lado da clave denominando a altura da música têm um sentido lógico para tal definição. E esse sentido é explicado através do Ciclo das Quartas e o Ciclo das Quintas. Vale lembrar que quando não há nenhum acidente ao lado da clave, a tonalidade da música é C ou Am (que é a relativa menor). E cada um dos Ciclos tem como ponto de partida a tonalidade de C. O Ciclo das Quartas é assim chamado pois conforme os acidentes vão aumentando na clave as tonalidades respectivas estão à distância de uma quarta acima da anterior.

O Ciclo das Quartas define as tonalidades de acidentes BEMÓIS da seguinte forma:

Nenhum Acidente na Clave = C ou Am
1 Bemol na Clave  =  F ou  Dm
2 Bemóis na Clave = Bb ou  Gm
3 Bemóis na Clave = Eb ou  Cm
4 Bemóis na Clave = Ab ou  Fm
5 Bemóis na Clave = Db ou  Bbm
6 Bemóis na Clave = Gb ou  Ebm

Note que a medida que os acidentes na Clave vão aumentando as tonalidades seguiram o padrão de uma quarta acima da tonalidade anterior.

As tonalidades menores também seguem o mesmo padrão:

O Ciclo das Quintas define as tonalidades de acidentes SUSTENIDOS da seguinte forma:

Nenhum Acidente na Clave = C ou Am
1 Sustenido na Clave  =  G ou  Em
2 Sustenidos na Clave = D ou  Bm
3 Sustenidos na Clave = A ou  F#m
4 Sustenidos na Clave = E ou  C#m
5 Sustenidos na Clave = B ou  G#m
6 Sustenidos na Clave = F# ou  D#m

O padrão de uma quinta acima da tonalidade anterior foi seguido:

E as tonalidades menores relativas, também obedeceram a este padrão:

Fazendo uma análise enarmônica percebemos que nos dois ciclos são encontradas todas as tonalidades existentes:
C =  Nenhum Acidente
Db = 5 Bemóis (Ciclo das Quartas)
D =  2 Sustenidos (Ciclo das Quintas)
Eb = 3 Bemóis (Ciclo das Quartas)
E = 4 Sustenidos (Ciclo das Quintas)
F = 1 Bemol (Ciclo das Quartas)
F# / Gb = 6 Sustenidos (Ciclo das Quintas)  ou  6 Bemóis (Ciclo das Quartas)
G = 1 Sustenido (Ciclo das Quintas)
Ab = 4 Bemóis (Ciclo das Quartas)
A = 3 Sustenidos (Ciclo das Quintas)
Bb = 2 Bemóis (Ciclo das Quartas)
B = 5 Sustenidos (Ciclo das Quintas)

O mesmo caso ocorre com as tonalidades menores:
Cm =  3 Bemóis (Ciclo das Quartas)
C#m = 4 Sustenidos (Ciclo das Quintas)
Dm =  1 Bemol (Ciclo das Quartas)
D#m / Ebm = 6 Sustenidos (Ciclo das Quintas)  ou  6 Bemóis (Ciclo das Quartas)
Em = 1 Sustenido (Ciclo das Quintas)
Fm = 4 Bemóis (Ciclo das Quartas)
F#m = 3 Sustenidos (Ciclo das Quintas)
Gm = 2 Bemóis (Ciclo das Quartas)
G#m = 5 Sustenidos (Ciclo das Quintas)
Am = Nenhum Acidente
Bbm = 5 Bemóis (Ciclo das Quartas)
Bm = 2 Sustenidos (Ciclo das Quintas)

O leitor deve estar se perguntando o por quê de determinada quantidade de acidentes para uma tonalidade. Vamos responder a esta dúvida visualizando a escala de E como exemplo:

E         F#        G#       A         B         C#       D#       E

A tonalidade de E está no Ciclo das Quintas e é definida com 4 Sustenidos na clave. Se contarmos os sustenidos na escala desta tonalidade exposta acima, vamos chegar exatamente a 4 Sustenidos:
F#    -    G#    -    C#    -    D#

Dessa teoria, chegamos à conclusão lógica, que a quantidade de sustenidos que determinada tonalidade tem, não é algo simplesmente aleatório ou definido por um “padrão livre” estabelecido, mas tudo está totalmente relacionado com a escala de cada tonalidade.

É importante observar também que há tonalidades enarmônicas que são fora de padrão e inadequadamente muitos músicos fazem uso delas. Por exemplo a tonalidade de C# é enarmônica de Db no entanto, pelo padrão dos Ciclos, o correto é utilizar a tonalidade com a nomenclatura de Db e não de C# já que essa tonalidade pertence ao Ciclo das Quartas e não ao das Quintas.

Observe no gráfico abaixo a diferença entre a escala correta e a escala incorreta desta tonalidade.

Modo Incorreto:

C#       D#       F          F#        G#       A#       B#       C#

Modo Correto:

Db       Eb       F          Gb       Ab       Bb       C         Db

No modo incorreto ocorreram dois casos: Um de repetição da mesma nota com a diferença somente do acidente ( F e F# ) e um caso de uma nota que teremos de ler enarmonicamente ( B# que é C ) o que dificultam a leitura e confundem a compreensão da escala.
No modo correto, a escala desenvolveu-se nota a nota sem a necessidade de repetição de nenhuma, e sem a necessidade do uso de notas inexistentes que seria preciso ler enarmonicamente  ( E#  /  Fb  /  B#  /  Cb )

JONATAS TERCEIRO  –  Músico, Arranjador e Diretor da Editora Primórdios – SP